人物简介
张黎，清华大学美术学院艺术史论系博士、外聘讲师、北京信息科技大学工业设计系助理教授。
/说
据
英语中诗的概念（Verse）来自于拉丁语“Versus”，后者的主要涵义是“转折”，尤其是调转方向的转折，类似反转剧，从一种剧情直接、毫无意外地反转入另一种剧情。我在“对视”当中几次遭遇到的这种反转的气息，接近一种诗韵，这些作品言说的不是文科理科的差异，而是傻傻分不清楚也不用分清楚的想象力。留下最深刻印象的，不是理工生与艺术生的对视，而是当下与未来的对视，而是分明在以可能生涩、却扑面而来的、对未来的大胆预见。
“凡人的眼睛无法预见”（NoMortalEyeCouldSee）说的是诗人的傲娇，这种赤裸裸的炫耀，来自于诗人对纷繁表象之下的因果关系的准确洞察。正如托马斯.哈代在《两者相会》（TheConvergenceoftheTwain）的诗中所言，“也看不出征兆，他们注定会在路上相遇，之后成为命定大事的双方。”所谓“跨界”，已沦为十足的伪命题，因为界限本是人定，或是暂定，他们（如艺术与科学、感性与理性......所有认识论当中的二元对立）注定会在路上相遇，他们已经相遇，正在这里，就在“对视”。
“对视”展览，一场理工科学生与艺术生的对视，期待您的参与。展览时间：年12月1日-4日
展览地点：清华美院A区大厅
开幕时间：年12月1日上午10：00
精彩抢先看↑《烟火》王童美院雕塑系
如火如云如烟，抽象的流动形体包裹着钢丝的骨，内外呼应，若隐若现。
↑《逝去即永恒》王菁美院工艺美术系
我们的生命中有得到也有离开。我们以物喜，以己悲。然而所有成长大概都从接受开始，接受逝去。我想用玻璃定格逝去，逝去即永恒。
↑《硫酸铜玫瑰》崔思远化学系
五水合硫酸铜（胆矾）为蓝色晶体，在水中的溶解度随温度的升高而增大。在较高温度下配制硫酸铜的热饱和溶液，再将纸玫瑰置于热饱和溶液中，随着溶液冷却，硫酸铜晶体便会在纸上析出。之后在表面刷一层清漆即可形成性状稳定的手工艺品。
蓝到无瑕的硫酸铜晶体，在纸玫瑰花瓣上结晶成簇，绽放成一朵永不凋谢的“蓝色妖姬”。
↑《99坦克》机械系王怡昕
这个看似普通的坦克，由余个零部件拼接而成，让这位曾经获得挑战杯一等奖的王怡昕同学花费了五六天时间。这一个小小的坦克，几乎涵盖了传统机械制造的所有过程：下料（从模型原料上切取零部件）、打磨（用不同粗糙度的砂纸依次打磨）、拼接（自己调配胶水粘结）、修补（拼接完成后，查缺补漏）、喷涂（自己调配油漆喷涂，经过5次喷涂，才得到最后的迷彩色）等重要工序。毋庸置疑，这件凝聚了创意与汗水的作品，已然成为作者专业素养的体现，更是一件美妙绝伦的艺术精品。
↑《梁柱》崔树坤土木系
这件作品采用箱型梁加桁架柱，斜拉结构。在制作过程中，先将木片和木条以3/5的比例切好，作为骨架，然后用胶水粘在骨架上构成箱型截面并连接而成。
↑《DoubleisStable》张猛化工系
DNA双链模型开启分子生物学时代，“生命之谜”由此被打开。生命的结构当仁不让是伟大的结构的艺术。
↑《破坏后的内疚》卢森美院雕塑系
当你面对曾经一件特别让你愤怒的事情时，你就想把自己内心的这种愤怒情绪全部发泄出来。甚至想借助一个媒介用自己的全部力量进行破坏，当你面对破坏后的媒介时，内心又开始充满了内疚的情绪。此时，你内心里占据的不再是愤怒的情绪，你的心里开始慢慢地内疚。这件作品就是表达这种情绪的转化，复杂的形体变化是愤怒情绪的表达，四个空洞是破坏的痕迹，此时的形态就是生发内疚情绪的开始。
↑《普天之下莫非王土》苏天宇建筑学院
站在故宫中央才能真正体会。不过，渐渐，这地平线上，长出了新的——王土。
↑《犁》力俊星美院雕塑系
凭着记忆，制作南方耕水田的梨头，形略有缩小，但它触发人们思考的功能并未缩减。通过材料置换的创作方式，把坚硬有力的冰冷的金属犁铧置换为软而无力的硅胶材质的犁铧；把掌控方向及深浅的犁头把手置换为驾驶汽车的变档杆组建，纳入现代工业元素。现代工业的快速发展，农业劳具也有了质的变化；原始的Y型木犁到春秋战国时期的木身铁铧，沿用至今，是人们生活生产不可缺少的工具。以牲畜为动力的犁的耕作方式逐渐退出，被机械化替代。是因它真的无力不能满足生产，还是人们的贪欲更大；是因为机械化更有利于环境保护，还是这种延续几千年的耕作方式就应退出舞台……
“对视”展览an一场理工科与艺术生的对视，探索新的艺术表达形式，摭拾艺术性的瞬间。↓↓点击“阅读原文”，查看展览详情。
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